小說–一個女人的史詩–一个女人的史诗
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嚴歌苓，在文壇是出了名的一支好筆——“翻手爲蒼涼，覆手爲隆重”，則小在讀者中遠近聞名，不過著是有確切水平面和人格的。《一個紅裝的史詩》是一下很過得硬的閒書，不長的字數，20多萬字，雅凝練而乾瘦地描繪了一下老婆百年的愛戀，隨便人氏、題目，在現代小說的綴文上都是頗有新意的一度著。
小說書跨度30長年累月，1947年，田蘇菲15歲，懵暗懂地和同硯一塊兒在場了紅，成了保潔員。18歲，不愛總參謀長愛人材，力求到了閔萸。宋萸玉樹臨風，是那種琳愛林妹妹的癡情邊界，本來是有一個自然如仙宏達的心上人的，卻因爲田蘇菲的懷胎而停止。這般的官人，那樣的婚事，對田蘇菲來講，原來執意有機殼的，有幸福感的。從此以後，田蘇菲的30年深月久，以保護自己的愛戀，以臨溥萸，從她最光耀的常青，到她漸百川歸海平平的壯年，不絕於耳止的愛，由愛而生的神氣活現、自豪、內秀、隨機應變，打了一度娘子的輩子。她留住了罕萸，宇文萸也終究甘心情願地與她耳濡以沫共度中老年。這真性是一期娘子軍爲愛奮一輩子的神話，一下農婦爲對勁兒寫字的詩史。
片面的造化通常與歷史的推濤作浪光怪陸離地困惑，《詩史》執意在1947-1980世代的老黃曆韶光與田蘇菲的金子年華交錯描摹，漸行漸遠。田蘇菲是個“戲癡子”，毀滅受過業內的鍛練，但也聊鈍根。由於疼她的都漢副官（下升至省軍區指導員）的歎賞，她的紅色表演格調化一種俗尚，被鄉村的小夥子所喜好和追捧。而隆萸也有上百的擁者——因了他的文采博聞強識和犀利的表彰羣情激奮——固然裡不乏老婆子。他倆及她們的追捧者原來莫得相融過。鄄萸一世沒看過老婆演的戲，田蘇菲終身也沒能入夥先生的談話線圈。當紅色的靜止一度一個源源而來時，諸強萸連續着磕碰，戴上異的罪名，受到褒貶，停課停辦資，跟隨者一轟而散，一味在是辰光，光一番人，田蘇菲是不離不棄的，一如往癡愛他的，甚至是，懂他的。赤色紀元的風雨悽悽浮蕩在他們的韶華裡，本分人蓋頭換面的是，作家消動現世小說寫作民風的構思，來拓展一段對往事的質疑，史在此地化爲一段逃避不開的人生灘塗，她更關注的是小卒幹什麼衣食住行下去，歷練變爲什麼的人，何如的天分天數。現狀因了人物數而聲淚俱下生動，人物也因了格外的處境而富有底蘊。這有道是是筆者將演義稱爲《史詩》的另一層含義吧？
大手筆對文學地步的拿捏赤謬誤。田蘇菲自不必說了，有弱項，善妒，過活中稍微優伶的誇，經常身不由己地產出幾許城市貧民的鄙俗，有真愛，在鄒萸失落、被自焚的時辰，接連不斷以自己的微小之力精神贊同他，在世百兒八十方百計養好他。小說書裡這些在現房練聲，每週帶着有心人摳下來的食物簸盪在長途汽車上探視佘萸，該署在舞臺上毫無命的演出，就爲了拿六塊錢爲漢子蒸20個肉丸子的日，多麼動人心絃而有令人酸溜溜……在度日裡但而愛情裡千絲萬縷，在所愛的人前自慚而涅而不緇，以假亂真，取信可憎嘆惜；那鞏萸瀟灑不羈而又見實在情，着墨不多，一個讀書人的形態以假亂真。老孃、淳雪着墨未幾，但幾處生命攸關內容都勾勒出人氏的明朗賦性。
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最最《詩史》那目無全牛的親筆而崩塌。內斂而千伶百俐，每一句，每一段都有戲，收放自如，都在躍進人氏和情節。